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Dans un rapport très sévère, les magistrats de la rue Cambon dénoncent une gestion du personnel sclérosée, des réserves pléthoriques et des créations trop peu valorisées. Les jours du Mobilier national sont-ils comptés ? Cette institution chargée de meubler les ministères et grandes administrations de la République, associée aux manufactures des Gobelins, de Beauvais et de la Savonnerie, aux ateliers de dentelle d’Alençon et du Puy et à l’Atelier de recherche et de création, est depuis plusieurs mois dans le collimateur du pouvoir.
Via Aurelien Guillois
Le budget de l'établissement public qui coordonne l'action culturelle de la France à l'étranger repart à la hausse. Une manière de renforcer son « soft power ». Après sept années consécutives de baisse, le budget de l'Institut français connaîtra, en 2019, une hausse de près de 6 %. L'établissement public qui coordonne l'action culturelle de la France à l'étranger bénéficiera ainsi, cette année, d'une enveloppe de 34 millions d'euros, principalement financée par le ministère des Affaires étrangères, retrouvant ainsi son niveau de 2014.
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Si les applications de la blockchain sont encore très rares sur le marché de l’art et de la culture, l’utilisation de cette technologie est souvent citée comme très prometteuse, notamment pour améliorer la traçabilité des œuvres.
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Quelques jours après l'officialisation de plusieurs noms au sein du cabinet du ministre de la Culture Franck Riester, des prises de postes plus tardives surviennent. Matthias Grolier rejoint ainsi le cabinet de la rue de Valois en qualité de conseiller livre et lecture, également en charge des affaires internationales, de la langue française et de la francophonie.
Via Aurelien Guillois
La France a beau être le berceau de la photographie où elle fut inventée en 1839, ses artistes sont en souffrance. En apparence, l’engouement du public n’a jamais été si fort pour la photo. Mais confrontés aux difficultés de la presse, peu soutenus par les institutions et dévalorisés par le numérique, les photographes sont à la peine.
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Frédérique Bredin est depuis 2013 la présidente du Centre national du cinéma et de l'image animée (CNC). Tour d'horizon des nombreux chantiers dans un secteur en pleine transformation.
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La loi Aillagon sur le mécénat est un bon outil mais, quinze ans après sa promulgation (le 1er août 2003), des questions et inquiétudes se font jour. C’est ce qui ressort d’un rapport présenté en juillet dernier devant la commission de la culture du Sénat, rapport issu d’une mission d’information présidée par Maryvonne Blondin, sénatrice (PS) du Finistère. Alain Schmitz, le rapporteur (LR) a expliqué à ses collègues « combien cette manne financière était particulièrement utile pour les acteurs culturels dans la période actuelle marquée par une baisse des financements publics ».
Pour autant, le rapport ne cesse de balancer entre satisfecit et doutes.
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Dans le Grand Est, la municipalité Vandoeuvre-lès-Nancy a implanté des bornes interactives connectées par Bluetooth autour de sept de ses monuments pour en raconter l’histoire. Une première ...
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Equipement moderne, diversité des films... le dernier rapport du Centre national du cinéma (CNC) rappelle que le 7e art est dynamique en France. Près de 1 700 communes sont dotées d’au moins une salle de cinéma, qui reste souvent « le dernier lieu culturel de proximité et joue un lieu de rencontre nécessaire pour animer le centre-ville », explique la présidente du CNC. Grâce à cet ancrage territorial, « plus d’un Français sur deux dispose d’une salle de cinéma près de chez lui », poursuit-elle.
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Le patrimoine musical et sonore d’une façon générale est loin d’être exploité à sa juste valeur. A l’heure où toutes les destinations cherchent à se diversifier pour mieux se concurrencer, la musique dans toutes ses composantes devrait être mieux exploitée par les professionnels du tourisme. Elle est, en effet, à la fois vecteur d’animation, de promotion, de développement et parfois d’aménagement touristique. De plus, elle rend heureux ! Ce qui n’est pas la moindre de ses qualités ! Josette Sicsic signe le premier ouvrage consacré au sujet « En avant la musique : les relations complexes en musique et tourisme ». Il est préfacé par Jean-Didier Urbain et accorde une large part à la France, mais aussi à l’Italie et à une grande partie du monde.
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Les deux mastodontes du théâtre et de l'art lyrique ont l'intention de créer une filiale commune. Ils souhaitent valoriser leurs marques et leurs savoir-faire dans le monde. « Avec le festival d'art lyrique d'Aix, nous allons monter une filiale commune afin de valoriser nos marques puissantes, vendre nos actifs immatériels : nous produisons toutes sortes de contenus, de grands formats, des master classes, des séries, etc. Nous intéressons des investisseurs et des opérateurs à l'étranger, notamment en Chine où ils ont de très beaux équipements. Les Chinois sont très avancés dans le numérique ; nous avons à apprendre d'eux et eux de nous. Et du même coup, nous participerons au soft power de la France », se réjouit Paul Rondin, directeur délégué du Festival d'Avignon.
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Un tabou serait-il en train de tomber ? Mardi 13 mars, Emmanuel Macron reçoit pour déjeuner à l’Elysée les directeurs des grands musées français. Ils sont vingt-six, à qui il demande les points qu’il leur semble essentiel de faire évoluer. Restitution, circulation des œuvres, gratuité… Quand vient le tour de Jean-Luc Martinez, directeur du Louvre, celui-ci soulève une question qui semblait inconcevable il y a peu encore : l’accès aux collections en open data – c’est-à-dire de manière gratuite et immédiate pour tous –, avec la possibilité d’imprimer les images des œuvres, de les reproduire, de les diffuser.
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Françoise Nyssen, ministre de la Culture a annoncé la mise en place opérationnelle de SIBIL, système d’information du spectacle vivant à partir du 1er juillet 2018. Cet outil à disposition des entrepreneurs de spectacle vivant permettra la remontée des données de billetterie à des fins d’information statistique en application de l’article 48 de la loi « Liberté de création, architecture et patrimoine ». Le système, très attendu par l'ensemble des professionnels du secteur, est encadré par le décret n° 2017-926 du 9 mai 2017 relatif à la transmission de données relatives aux spectacles organisés par les entrepreneurs de spectacles vivants. Il prévoit que : - La transmission des données s’opère par voie dématérialisée, leur collecte pourra être automatisée depuis n’importe quel système d’information de billetterie des structures ; - Les données relatives aux représentations du trimestre écoulé sont transmises par les entrepreneurs de spectacles responsables de la billetterie avant le dixième jour du premier mois de chaque trimestre civil ; - Le ministère de la Culture assure le traitement des données recueillies dans le respect du secret statistique et des autres secrets prévus par la loi, et en garantissant leur anonymat et leur confidentialité ; - L’absence de transmission des données est sanctionnée par une amende administrative. Ce système d’information permettra aux services de l’État, aux acteurs et partenaires de la création artistique d’accéder à des données consolidées et fiables à des fins d'observation du spectacle vivant en France. Grâce à SIBIL, les entrepreneurs de spectacle vivant seront aussi en mesure d’établir le bilan de leurs saisons et de récupérer leurs propres données pour effectuer leurs déclarations fiscales et d’autres taxes. Les acteurs disposeront de référentiels centralisés de noms de spectacle, de lieux de représentation et de festivals et auront accès à des données macro-économiques à des fins de promotion du secteur.
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La privatisation de théâtres, musées, salles de concert, monuments se professionnalise. Certains, comme le Palais de Tokyo, le Théâtre Mogador ou la Salle Pleyel, l'ont même intégré dans leur modèle économique. « A Mogador, les privatisations représentent 10 à 20 % de notre chiffre d'affaires selon les années »,confirme le directeur général de Stage Entertainment France, Laurent Bentata.
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L'arrêté du 11 décembre 2018, publié au Journal officiel de ce jeudi 13 décembre, entérine les nominations de Quentin Bataillon et Delphine Aboulker au cabinet du ministre de la Culture Franck Riester. Ils sont respectivement conseiller parlementaire et conseillère en charge du patrimoine et de l'architecture.
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L’Afrique ne représente actuellement que 1 % du marché mondial du jeu vidéo, selon des études menées par de grands cabinets de conseil internationaux et l’opérateur de télécoms Orange. Les pays pesant le plus sont l’Egypte, le Nigeria et l’Afrique du Sud. Mais elle constitue un débouché prometteur, grâce à sa vitalité démographique, à sa jeunesse et à sa soif de nouvelles technologies : un demi-milliard de moins de 25 ans, autant de personnes connectées à Internet, et un milliard d’abonnés à la téléphonie mobile, dont la moitié joue sur smartphone, relève Serge Thiam, consultant spécialisé.
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Lors de la dernière décennie, la révolution numérique a continué de rebattre les cartes de la consommation culturelle. Les nouveaux codes de consommation ont-ils pour autant apporté plus de diversité dans les choix de l’amateur de livres et de musique ? Les éléments de réponse dans deux passionnantes études publiées par le département des études, de la prospective et des statistiques du ministère de la Culture.
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Le système de royalties perçues par les artistes est encore très mal appliqué, et ce malgré les nouvelles licences en vigueur depuis 2016 pour optimiser leur redistribution dans le cadre de la #propriété #intellectuelle. La perte pour l’industrie musicale est colossale, à en croire une récente étude conduite par Nielsen Music, un système d’information américain qui permet de suivre les ventes de produits musicaux. L’étude dévoile que seulement 17% des petites entreprises de types restaurants, bars, commerces ont obtenu la license appropriée pour diffuser de la musique. La plupart du temps, les personnes font un usage abusif de leur service de streaming personnel.
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Plus d'une trentaine de manifestations artistiques majeures sont organisées dans la capitale chaque année. La moitié des artistes recensés par le ministère de la Culture résident en Ile-de-France.
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Les dispositifs fiscaux qui permettent aux particuliers de soutenir des entreprises de presse d’information ne rencontrent pas un grand succès en France. Seuls 158 ménages ont souscrit au capital d’une entreprise de presse d’information générale et politique.
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La fonctionnalité qui associe votre visage à un portrait d'une œuvre picturale a eu un énorme succès aux États-Unis, malgré ses évidentes limites. Google la déploie partout dans le monde depuis début septembre.
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Que la réalité virtuelle démocratise l’accès à la culture est une chose. Qu’elle la rende moins soporifique et plus poétique en est une autre ! À Arles, le festival de la VR en fait la démonstration avec le documentaire « Un Bar aux Folies Bergère » de Gabrielle Lissot.
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Une série de visites innovantes cherche à rendre la visite de musée plus amusantes et moins ennuyeuses. Lundi après-midi dernier, Sarah Dunnavant, actrice de 27 ans et guide pour la société de Museum Hack, a réuni son groupe de huit personnes à l'entrée de l'Art Institute de Chicago, avec la promesse de leur révéler «le caractère salace, sexy et effrayant» du musée, dans un voyage animé de deux heures à travers les collections. Elle les a emmenés des moulins à vent de l'art populaire américain jusqu'à un faux Caravage, en passant par la peinture verte à l'arsenic que privilégiait Vincent van Gogh. Elle a distribué des bonbons pour redonner de l'énergie aux cerveaux de ses visiteurs, a commenté les références vidéo et photographiques de Beyoncé à la déesse Yoruba Osun dans la galerie africaine, et a photographié le groupe prenant la pose comme les personnages de "Un dimanche à La Grande Jatte" de Georges Seurat, un chef-d'œuvre pointilliste. «Si vous vous attendiez à vous caresser le menton d'un air inspiré en analysant les coups de pinceaux des grands maîtres», dit-elle en se caressant le menton et en éclatant de rire, « vous vous êtes trompés de visite ».
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Fort d’avoir su redynamiser les lieux, le directeur du 104 est renouvelé par la Mairie de Paris au moins jusqu’en 2022.
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Dans un article datant de 1997, Micheal Goldhaber jetait les bases de l’économie de l’attention : « comme toute autre forme d’économie, celle-ci est basée sur ce qui est à la fois le plus désirable, mais surtout le plus rare, et c’est maintenant l’attention venant d’autres personnes qui satisfait cette double caractéristique ».
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